Würzburgi elukoht. Baroki meistriteos: Würzburgi residents Würzburgi residents

Würzburgi elukoht(Würzburger Residenz) Bishop's - barokkkompleks pargi ja paleeväljakuga linnas Würzburg. Olla arhitekti elutöö Johann Balthasar Neumann, on elukoht õigusega võtnud oma koha arhitektuuriajaloos.

Würzburg – ajalugu

Esmamainimine jõeäärsetest asulatest Minu oma dateeritud tagasi 704 aastal. Kuni selle ajani elasid seal keltide hõimud. Enam-vähem mõistlik lugu algab sellest 741 asutamise aastal Würzburgi piiskopkond. Just selle faktiga on areng alguse saanud Würzburg nagu linnad.

IN XI-XIII Sajandeid püstitati jõe kohale künkale võimas kaitseehitis, millest sai vürst-piiskoppide peamine elukoht. See saab oma nime Marienbergi kindlus.

Aeg-ajalt kindlust taastati ja rekonstrueeriti. aastani elasid linnuses kohalikud piiskopid 1719 neile uue elupaiga ehitamist pole alustatud.

Würzburgi elukoht - kirjeldus

Peapiiskopi käsul Würzburg Johann von Schönborn V 1719 aastal algab kallimale uue elukoha ehitus. Arhitekt määrati ametisse varem vähetuntud Johann Neumann kelle jaoks oli see ehitus läbimurre karjääris.

Projekt oli mõeldud kolossaalseks, selle prototüüp oligi Versailles' palee. Sest pikkadeks aastateks Neumann jälgis hoolikalt ehitusprotsessi ja kuni 1744 aastal hoone valmis sai. Jäi vaid kaunistada ja siis tuli veidi pead murda.

Würzburgi piiskopi residents

Hea õnne korral osutusid riigi eri paikadest kohale kutsutud meistrid üks nõrgemaks kui teine. Sellest tulenevalt otsustati "välja kirjutada". Itaaliaüks parimaid freskode ja krohvide meistreid Giovanni Battista Tiepolo. Itaallane, kes oli juba "staar", ei ihkanud tantsis kaugetele maadele tormata Würzburg ja maalida seal piiskopi residents.

Kliendil oli aga raha ja nad tegid oma tööd. Tiepolo ei suutnud pakutud finantstingimustele vastu seista. Ja nii meelitasid nad oma käsitöö parimaid meistreid - "Veneetsia koolkonna viimast suurt esindajat". Vikipeedia.

Lõpuks, lõpu poole XIII sajandil sai maailm arhitektuurilise meistriteose, seistes samas reas prantsuse keeles Versailles ja austerlane Schönbrunn. Uuenduslik ja huvitav arhitektuur Neumann lisatud inspireerivad monumentaalsed freskod Tiepolo.

Würzburgi elukoht sees

Liitlasvägede pommitamise ajal sai elukoht loomulikult tõsiselt kannatada. Kuid üsna kiiresti restaureerisid tänapäeva meistrid säilinud jooniste järgi. IN 1981 aastal kanti piiskopi aasta maailmapärandi nimekirja UNESCO.

Wurzburg – Vaatamisväärsused

Lisaks piiskopi residentsile aastal Würzburg On veel paar kohta, mida tasub külastada. Üks neist, nagu me eespool ütlesime - Marienbergi kindlus (Festung Marienberg).

Nüüd asub selles muuseum. Maine Franconia ja muuseum Furstenbau.

Mäelt, millel kindlus kõrgub, laskudes saab mööda jalutada Vana sild läbi Main (Alte Mainbrucke). See meenutab mõnevõrra Prahat Karli sild.

Jõe ületades jõuame sisse Würzburgi vanalinn. Pärast seda, kui oleme selle läbi vilkunud, leiame end Würzburgi elukoht.

Linna paigutuse huvitav omadus on Ringpark.

See on ainulaadne park, mis ümbritseb kogu vanalinna. See mitte ainult ei võta enda alla üsna suurt ala, vaid selles võib näha ka enam kui 300 erinevat puud ja taime, millest paljud on haruldased. Pargis on sildid lühikirjeldus, ja taimesõbrad saavad täiendada oma entsüklopeedilisi teadmisi.

Würzburg täna

Linn Würzburg on sees Baieri jõe peal Minu oma- suurim ainult territooriumil voolav jõgi Saksamaa.

Würzburg asub peaaegu keskel kahe suurema transpordisõlme vahel - Nürnberg Ja Frankfurt Maini ääres. Ja kuna nende vahel on regulaarne transpordiühendus, pääseb sinna hästi nii auto, bussi kui rongiga.

Peajaam asub vanalinna põhjaosas kl Ringpark. Kõiki suuremaid vaatamisväärsusi saab uurida jalgsi.

Kui sa sisse ei lähe Würzburgi elukoht, siis võib linnaga tutvumiseks piisata ühest päevast. Siiski on väga soovitatav näha selle "sisemust" ja hinnata freskode ulatust ja ilu. Tiepolo sest teda peeti üheks oma aja parimaks meistriks. Samas saab hinnata arhitektuurilisi leide Neumann, mis jättis ka ajalukku olulise jälje.

- üks külastatavamaid turismikohti Saksamaa. Barokne kompleks koos pargi ja paleeväljakuga uhkeldab ainulaadse ja jäljendamatu interjööriga, mille on maalinud Itaalia meister. Piiskopi residents palub lihtsalt seda külastada 🙂

Würzburgi residentsi hoone on Lõuna-Saksamaa suurim barokkstiilis arhitektuurimälestis. Siin näete maailma suurimat laefreskot ja 18. sajandi luksuslikke interjööre, mis ei jää alla kuulsale Versailles'le. Klassikalise muusika austajad tulevad lossi iga-aastastele festivalidele, ekspositsioonisaalides toimuvad Euroopa mastaapsed näitused. Parim koht Baieris, kus saate tutvuda Euroopa kõige peenema kunstistiiliga, on Würzburgi residents.

Piiskoppide ja hertsogite loss

Würzburger Residenzi tellis peapiiskop Johann Philipp Franz von Schönborn. Ehitustöid tehti aastatel 1719–1744, siseruumide kaunistamine jätkus 1780. aastani.

Loss oli kuni 1806. aastani Würzburgi piiskoppide (kellel oli ka Frangimaa hertsogi tiitel) asukoht. Napoleoni sõdade ajal kaotati piiskopkond ja peagi sai hertsogkond Baieri osaks.

19. sajandi alguses külastas paleed rohkem kui korra Napoleon Bonaparte, kelle abikaasa Marie-Louise Austriast oli hertsog Ferdinand III õetütar.

Teise maailmasõja lõpus pommitati kompleksi ja sai tugevalt kannatada. Kui liitlasväed sisenesid Würzburgi pärast Saksa alistumise allkirjastamist Berliinis, korraldas Ameerika kunstiteadlane John Skelton hoone konserveerimise ja päästis allesjäänud ainulaadsed interjöörid.

Kompleksi restaureerimist alustati 1960. aastatel ja see lõpetati 2006. aastal. Nüüd on lossis muuseumid, Würzburgi ülikooli filiaal ja näitusesaalid. Unikaalne arhitektuuri- ja pargikompleks on kantud UNESCO maailmapärandi nimistusse.

Paleekompleksi arhitektuur

Elukoha projekteeris kuulus saksa arhitekt Johann Balthasar Neumann. Ettevalmistustöö käigus külastas Neumann Strasbourgi, Nancyt ja Pariisi, uuris barokkstiili ning tegi koostööd Prantsusmaa kuningliku peaarhitekti Robert de Cottaga. Ehitusel olid kaasatud parimad Saksa insenerid - Johann Maximilian von Welsh, Philip Christoph von Erthal, Anselm Franz von Ritter, Johann Lucas von Hildebrandt, Gabriel Germain Boffrand.

Piiskopimaja mõõtmed näevad muljetavaldavad ka tänapäeval. Hoone pikkus peafassaadi küljelt on 167 meetrit, külgfassaadide pikkus 97 meetrit. Palees on üle 300 saali ja ruumi.

Hoone keskosaga külgnevad kaks pikka massiivset tiiba. Peasissepääs asub sisehoovis, mille mõõtmed on kujundatud nii, et hobuvankrid saaksid selles vabalt ringi liikuda.

Elukoha ees on neobarokkstiilis loodud Frangimaa purskkaev. Veekausi keskel kõrgub postament, mida ümbritsevad renessansiaegse Saksamaa legendaarsete loojate - poeedi, kunstniku ja skulptori figuurid. Kompositsiooni kroonib allegooriline Frangimaa pronksfiguur, mis hoiab käes Würzburgi lippu.

Kui hoone ümber käia, pääseb parki, mille maastikud on planeeritud inglise stiilis. Siin on näha sadade roosipõõsastega lillepeenrad, aia purskkaevud, peenelt pügatud jugapuud ja rohelised muruplatsid, mille vahel looklevad looklevad alleed. Kerubide, faunide ja allegooriliste tegelaskujudega kaunistatud trepp viib iidse bastioniga külgnevale terrassile.

Lossi peamised vaatamisväärsused

Elamu siseruumi määrab kõrgete kaarekujuliste võlvide kompleksne süsteem. Enam kui 30 meetri pikkusest peafuajeest pääseb sisekambritesse maaliliselt kaunistatud topelttrepi kaudu, mille kohal on maailma pikim (üle 58 meetri) Itaalia kunstniku Giovanni Battista Tiepolo tahke fresko.

Selle tohutu ruumi lagi on nii ebatavaliselt kujundatud, et Balthazar Neumanni kaasaegsed kahtlesid selle tugevuses ja kartsid, et kui tellingud eemaldatakse, kukub lagi sisse. Kuid arhitekt väitis, et isegi kahurituli ei hävita seda võlvi. Huvitaval kombel said Neumanni sõnad 200 aastat hiljem ka praktikas kinnitust: 1945. aastal pidas lossi pommitamise ajal vestibüüli lagi vastu õhupommide plahvatustele ning puutumata jäi mitte ainult selle konstruktsioon, vaid ka ainulaadne dekoor.

Palee saalid

Palee saalid on ainulaadne sisekujunduse monument Lõuna-Saksamaal.

• Auditooriumis on säilinud Ferdinand Hundti nikerdatud seina- ja uksepaneelid, mida peetakse kvaliteedi ja peene töötluse poolest ületamatuks.
• Valges banketisaalis näete kuulsa skulptori ja kunstniku Antonio Bossi loodud draakonite ja paabulinnu kujutisi.
• Peeglisaal jätab fantastilise mulje tänu peegelduste rohkusele, mis avardab ja muudab ruumi ruumi. Luksuslik Imperial Hall on hämmastav kullatud friiside, Tiepolo freskode, skulptuuride ja lampidega. Lopsakad krohvisambad, kõrged kaaraknad ja hele marmorpõrand moodustavad ainulaadse esteetilise ansambli.
• Mitte vähem muljetavaldavad on Green Study ja Veneetsia tuba.
• Teine koht, mida tasub külastada, on Hofkirche kirik. Saali võlvi toetavad rokokoo stiilis kullatud krohvliistuga keerdsambad ja kaared, altarit ja karniise kaunistavad marmorfiguurid. Templis on ainulaadne päevavalguse süsteem: parempoolse seina akendest langev valgus peegeldub ja hajutab vasakule paigaldatud peeglid.

Palees muuseum ja näitused

Barokkide ja Frankoonia rokokoo interjööride muuseumis on üle 40 restaureeritud saali ja ruumi, milles on säilitatud ja restaureeritud 18. sajandi keskpaiga algupärased interjöörid. Giovanni Tiepolo maalid ja freskod, Johann Wolfgang van der Auwerase, Georg Adam Gutmanni ja Antonio Bossi skulptuurid, Johann Rudolf Bissi seinamaalingud pole mitte ainult sisekujundus, vaid ka iseseisvad kunstiteosed.

Lossis asub Saksa skulptori, nikerdaja, filantroopi ja arheoloogi, Würzburgi linna aukodaniku Johann Martin von Wagneri (Johann Martin von Wagner) muuseum.

Würzburgi galeriis korraldatakse kaasaegse kunsti ja tehniliste uuenduste näitusi.

Igal aastal suve hakul toimub residentsis Mozarti festival, kuhu tulevad kokku klassikalise muusika austajad mitte ainult Saksamaalt, vaid ka teistest Euroopa riikidest.

Ja 2019. aasta pole erand, sel aastal peetakse ka juubelifestivali "Baieri paleed ja lossid" üks etappidest. Sissepääs külastajatele ja osalemine kõikidel pidulikel üritustel on tasuta. Programm sisaldab kontserte, ekskursioone ja põnevat meelelahutust nii suurtele kui lastele.

Giidiga ringkäigud Würzburgi residentsis

Hoone arhitektuuriga saab tutvuda ja elamu pargis igal sobival ajal tasuta jalutada.

Sisemuuseum on avatud iga päev. Aprillist oktoobrini on see avatud 9.00-18.00, novembrist märtsini - 10.00-16.30.

Külastamine on võimalik ainult ekskursioonigrupi koosseisus. Pileti hind täiskasvanutele on 7,50 eurot (570 rubla). Alla 18-aastastele lastele ja teismelistele on sissepääs tasuta.

Kuidas saada Würzburger Residenzi

Würzburgi residents asub aadressil Residenzplatz 2, Würzburg

Sinna pääseb jalgsi Balthasar Neumanni muldkehast või bussiga Residenzplatzi peatusesse. Isiklikele sõidukitele on platsil parkimine.

Järeldus

Würzburger Residenz on uhke minevik ja dünaamiline olevik. Unikaalne arhitektuurikompleks ühendab harmooniliselt antiikaja keerukuse ja platvormi kaasaegsetele kultuuriprojektidele. Kui satute Würzburgi, ärge jätke kasutamata võimalust tutvuda Lõuna-Saksamaa ühe kaunima palee vaatamisväärsustega.

Würzburg – talveresidents: Video

Würzburgi residents on üks Euroopa uhkemaid paleesid, Lõuna-Saksamaa ja hiliseuroopa baroki meistriteos. 1981. aastal kanti endine Würzburgi vürst-piiskoppide residents UNESCO maailmapärandi nimekirja kui "barokksetest paleedest kõige harmoonilisem ja erakordseim". Würzburgi paleeansambli ehitamine algas 1720. aastal Würzburgi vürstiriigi ilmaliku ja usulise valitseja printspiiskopi Johann Philipp Franz von Schönborni eestvõttel. Anda poliitilist kaalu väikesele Würzburgi vürstiriigile, mis oli osa Püha Rooma impeeriumist, ja avaldada austust õukondlikele XVIII sajand , otsustas äsja valitud Würzburgi vürst-piiskop kolida piiskopi residentsi keskaegsest Marienbergi kindlusest uude paleesse, mis ei jää luksuse ja ilu poolest alla Versailles'le Pariisis ja Schönbrunni lossile Viinis. Just sel ajal laekus piiskopikassasse 600 000 kuldnat, mis saadi kätte omastamiselt tabatud mõjukalt ametnikult Jacob Gallus von Holachilt. Selle raha eest ehitati uus piiskopimaja. Peaarhitektiks kutsus Johann Philipp Franz von Schönborn tollal tundmatu 33-aastase Balthasar Neumanni, hilisema barokk- ja rokokoo stiilis tegutsenud silmapaistva saksa arhitekti. Paleeprojekti koostamise käigus külastas Neumann Mannheimi, Bruchsali, Strasbourgi, Nancyt ja Pariisi, kus tutvus kuningas Louis XIV esimese arhitekti Robert de Cotte’i loominguga ning kasutas ka arhitektide Germain Boffrandi ideid ja arendusi. , Maximilian von Welsch, Johann Lucas von paleeprojekti eest, Hildebrandt, Anselm Franz Freiherr von Ritter ja teised kuulsad Euroopa arhitektid. 1724. aastal, 4 aastat pärast residentsi ehituse algust, suri ootamatult prints-piiskop Johann Philipp Franz von Schönborn. Tema järeltulija Christoph Franz von Hutten otsustas pärast põhjatiiva valmimist palee ehitamise lõpetada. Tööd jätkati 1730. aastal piiskop Friedrich Carl von Schönborni juhtimisel ja lõpetati 1744, siseviimistlus jätkus 1780. aastani. Barokk- ja rokokoo stiilis kaunistatud Würzburgi residentsi interjööri dekoori kallal töötasid tuntud kunstnikud ja käsitöölised üle Euroopa. Würzburgi palees on 400 tuba, mis paiknevad hoone põhja- ja lõunatiivas, kuhu viib kesksaalist kuulus kahe käiguga trepp – Balthasar Neumanni loodud meistriteos. Noore arhitekti otsus tõkestada 32 x 18 meetrit pindala ja 5 meetri kõrgune lossi peatrepi hiiglaslik ruum võimsa tellisvõlviga ilma täiendavaid tugesid kasutamata põhjustas tema auväärsete kolleegide kriitikatulva. Viini arhitekt Johann Lucas von Hildebrandt väitis, et varakamber kukub kindlasti oma raskuse all kokku, ning soovitas tellijal kõik kulud Balthasar Neumannilt sisse nõuda. Hildebrandt oli oma noore kolleegi plaanide utoopias nii kindel, et lubas omal käel konksu lakke lüüa ja end selle külge üles riputada, kui võlv esimese nädala jooksul kokku ei kuku. Aeg hindas arhitekte - peatrepp ja selle võlv on siiani alles, pealegi pidas Neumanni projekteeritud lagi vastu 1945. aastal pärast Würzburgi massilist pommitamist elukohas puhkenud tulekahjule - peatrepi kohal põles puitkatus ning kivivõlv praktiliselt ei kannatanud. Peatrepi kaare sisepinnaks on hiiglaslik fresko, mille lõi aastatel 1752-1753 Veneetsiast kohale kutsutud kuulus Itaalia maalikunstnik Giovanni Battista Tiepolo. Seda freskot peetakse maailma suurimaks maaliks. Fresko keskel, taevas, on Olümpia jumalad ja nelja kontinendi – Euroopa, Aasia, Aafrika ja Ameerika – allegooriad. Ovaalses medaljonis on portree Würzburgi vürst-piiskopist Karl Philipp von Greiffenklaust, keda trompeteerivad inglid, samuti on portree palee rajajast Balthasar Neumannist, kes ei elanud veel selle valmimiseni. maal, freskol. Tiepolo pintslid kuuluvad ka keiserliku saali freskode hulka, kujutades tähtsamaid stseene Würzburgi ajaloost – keiser Frederick Barbarossa vürstitiitli andmist Würzburgi piiskopile ning stseeni Frederick Barbarossa ja Beatrice'i abielust. Burgundia. Keiserliku saali kaunistamiseks kasutati valget, kollast ja punast marmorit, keerdsambaid, rikkalikku krohvi ja kullatust. Siin võeti vastu Saksa keisreid, peeti balle ja pidulikke vastuvõtte. Palee valge saal on kaunistatud rokokoo stiilis, rikkalikult valge krohv seinte helehallil taustal valmistas kunstnik Antonio Bossi. Elukoha teine ​​vaatamisväärsus on peegelkapp, mille seinad on üleni kaetud elegantsetes kullatud raamides peeglitega. Peeglite korduv peegeldus suurendab ruumi, mitmekordistab objektide arvu, moonutab tegelikkust. Nad ütlevad, et Maria Theresa ise hüüatas peegelkabinetti nähes: "See on tõepoolest kõigi paleede palee!" Väike töötuba on huvitav seinakaunistusega klaaspaneelide kujul, mis on kaunistatud Aasia stiilis joonistega. Rohelise Laki saali kaunistamiseks kasutati mitmekihilisi metallikrohelisi seinakatteid, mida kaunistasid maalid ja kuldornamendid. Elukoha edelaosas asub Hofkirche palee kabel, mille ruum on sammaste abil jagatud kolmeks ovaalse kupliga rotundiks. Kabeli vasakpoolne külg on ilma akendeta, selle seintele on paigutatud suured peeglid, mis peegeldavad vastaskülje akendest tulevat valgust. Kabeli sisemus on kaunistatud tumeroosates ja kuldsetes toonides, rikkalikult kaunistatud marmorsammaste, kujude, rikkalike krohvide ja Antonio Bossi freskodega. Palee ümber rajati ilus park hoolitsetud lillepeenarde, roosiaedade, treppide, purskkaevude ja kujudega. 1803. aastal kaotati Würzburgi piiskoplik vürstiriik ilmalikustamisega (kirikuvara äravõtmine riigi kasuks), aastatel 1806-1814 asus palee lõunaplokis Toscana suurvürsti Ferdinandi residents. Sel ajal külastas endist piiskopi residentsi kolm korda keiser Napoleon Bonaparte, korterid, kus ta peatus, olid sisustatud ampiirstiilis. Aastal 1814 sai Würzburg Baieri kuningriigi osaks ja paleest sai Baieri monarhide residents. 1821. aastal sündis residentsis Baieri printsregent Luitpold, kelle valitsusajal tehti palee kaunistamiseks palju ära, eelkõige ehitati 1894. aastal Frangimaa purskkaev. 1921. aastal avati avalikkusele endine Würzburgi vürst-piiskoppide residents. 1945. aasta märtsis sai palee Würzburgi massilise pommitamise käigus tugevalt kannatada, Würzburgi residentsi rekonstrueerimist alustati 1945. aastal ja see viidi täielikult lõpule 1987. aastal.

Würzburgi residentsi rajamine pärineb 18. sajandi algusest. See loodi Würzburgi peapiiskopi kuurvürstrite ametlikuks alaliseks elukohaks üle 60 aasta ja on Lõuna-Saksamaa barokkstiili silmapaistev näide.

Alus Würzburgi elukoht (Würzburger Residenz), mis asub iidses samanimelises Baieri linnas, pärineb 18. sajandi algusest. See loodi Würzburgi peapiiskopi kuurvürstrite ametlikuks alaliseks elukohaks üle 60 aasta ja on Lõuna-Saksamaa barokkstiili silmapaistev näide.

Euroopa kultuur rikastus tänu peapiiskopile suurejoonelise arhitektuuri meistriteosega Johann Philipp Franz von Schönborn kes otsustas oma õue kõrgelt mäe otsast kolida (Festung Marienberg) väikeses, vastuvõttudeks mugavamas palees, ehitatud 1704. Uus elukoht ei vastanud aga päris aristokraadi ettekujutustele luksusest ja ilust. Juhus aitas rahuldada ambitsioone ja esteetilisi nõudmisi. Kohtuasja tulemus, mille olemust ajalugu vaikib, tõi printsile 1719. Johann von Schönborn väga suur rahasumma. Ta saadeti kohe paleed üles ehitama.

Würzburgi residentsi ehitamine toimus suures mahus ja venis paljude aastate jooksul. Erinevatel etappidel osalesid selles kuulsad Euroopa arhitektid: Maximilian von Welsch, Johann Lucas von Hildebrandt, Germain Boffrand, Robert de Côtes. Projekteeris hoone ja juhtis ehitamist kuulus barokkmeister Johann Balthasar Neumann.

Ideoloogilisel innustajal ja teose organiseerijal, kuurvürst Johann Philipp Franz von Schonbornil ei olnud määratud oma plaanide täielikku elluviimist näha: 1724. aastal ta suri. tema järglane Franz Christoph von Hutten ei ilmutanud palee ehitusse fanaatilist suhtumist. Selle müüride ehitus viidi lõpule alles 1744. aastal peapiiskopi juhtimisel Friedrich Carle von Schönborn, kes oli Würzburgi residentsi rajaja vend.

Ruumide sisekujundus, mida iseloomustab barokk- ja rokokoo stiili domineerimine, viidi läbi kolmes etapis. Esimene neist algas Friedrich Carle ja seda ilmestasid Väikese kabineti, keiserliku ja valge saali kaunistused. Teise etapi põhitulemus, mis langeb Residentsi juhtimise ajale Carl Philipp von Greiffenklau, sai 1753. aastal lossi saali lae maaliks. Ülejäänud ruumide kaunistamine viidi läbi alates 1769. aastast kuurvürsti juhtimisel Adam Friedrich von Seinsheim. 1780. aastaks oli põhitöö valmis.

Würzburgi residentsis on 400 tuba, mis on jagatud põhja- ja lõunapoolseteks korteriteks, kuhu viib esikust kaks kesktrepi tiiba. Trepikoja lagi on kaunistatud freskodega Giovanni Tiepolo ja tema poeg Domenico. Maal on maailma suurim ja pühendatud osadele maailmast – Euroopale, Aasiale ja Aafrikale, mida esindavad iseloomulikud maastikud ja loomad ning allegooriad.

Palee ruumide hulgas paistab silma erilise luksusega Keiserlik saal, kaunistatud reljeefidega valgel, punasel ja kollasel marmoril. Giovanni Tiepolo lae freskod peegeldavad ajalugu.

väike kapp huvitav seinakaunistus klaaspaneelide kujul, kaunistatud Aasia stiilis joonistega. Zest Valge saal- krohv helehallil taustal, autor Antonio Bossi. Interjööris Roheline saal domineerivad vastavat värvi kaunistuselementidega raamitud joonistused kuldsete ornamentidega.

19. sajandi alguses loodi Würzburgi suurhertsogiriik ja Ferdinand III Toscana, Napoleoni teise naise, Austria Marie-Louise'i onu, kaunistas osa paleest neoklassitsistlikus stiilis.

Omapärane kõnekaart palee on Aukohus, mis asub linnapoolses osas hoone keskosa ees. 1894. aastal kaunistati seda Frangi purskkaevuga, mille valmistas Ferdinand von Miller Baieri prints regent Luitpoldi tellimusel, kes avaldas sellise kingitusega lugupidamist oma sünnikoha vastu.

Teise maailmasõja ajal sai Würzburgi residents oluliselt pommitamise tõttu kannatada, kuid 20. sajandi viimasel kolmandikul tehtud suuremahuliste restaureerimistööde tõttu taastati enamik interjööre.

Residenzplatz 2 97070 Würzburg, Saksamaa
residenz-wuerzburg.de‎

Kuidas ma saan hotellidelt kuni 20% säästa?

Kõik on väga lihtne – vaadake mitte ainult booking.com-ist. Eelistan RoomGuru otsingumootorit. Ta otsib allahindlusi samaaegselt Bookingust ja 70 muust broneerimissaidist.

Würzburgi residentsi hiiglaslik hoone koosneb mitmest osast, mis on tänapäeval üksteisest täiesti sõltumatud ja millel on eraldi sissepääsud. Kokku on palees 400 tuba, mis on jagatud põhja- ja lõunapoolseteks korteriteks. Hofkirche – majakirik – on praegu linna populaarseim pulmapaik.

1720. aastal tehti Balthasar Neumannile ülesandeks kavandada Würzburgi uus piiskopiresidents - mastaapne paleekompleks, millest pidi saama omamoodi monument võimsale Schönborni - Greifenklau piiskopiperekonnale, kes hõivas tohutul kohal silmapaistva positsiooni. impeerium. Otsene tellija oli Würzburgi piiskop Johann Philipp Franz von Schönborn, kuid suguvõsapead - impeeriumi kantsler, kuurvürst Lothar Franz von Schonborn ja impeeriumi asekantsler Friedrich Karl - olid ühinenud sooviga võtta osales aktiivselt selle monumendi loomisel.

Väikese, kuid uhke ja ambitsioonika vürstiriigi pearesidents Austria-Saksa impeeriumis oli palju olulisem kui perekonnaloss mis tahes mujal Euroopas. Ta näitas selgelt oma omanike iidset põlvnemist, väärikust, rikkust ja edu, nende peamist esitlust iseendast ja oma "kuningriigist". Alates 18. sajandi algusest ei olnud see enam sõjaline hiilgus, vaid paleede ja parkide rajamine, kogude ja raamatukogude kogumine, õukonnaelu sära ja viimistletud etikett aitasid kõige enam kaasa enesekehtestamisele. kohalikud printsid. Ja just selles valdkonnas on nende peamine rivaalitsemine nüüd üle kantud. Austria-Saksa maade igas nurgas ilmusid sel ajal terved väikesed "Versailles"-d, mis püüdsid saada kõik kuningliku suursugususe ja luksuse atribuudid koos prantsuse moe kaasaegsete saavutustega. Ja Würzburgi residentsist pidi saama üks neist säravamaid.

Viinist seda ehitust juhtinud asekantsler Friedrich Karl von Schönborn saatis konsultantideks impeeriumi niigi silmapaistvad arhitektid - Maximilian von Welschi ja Johann Lucas von Hildebrandti.

Tööd juhtinud Balthazar Neumann suutis neile vastu seista vaid oma kirgliku kinnisidee ja Schönbornite toetamisega, olles veendunud, et nende kaitsealune "tõotab tuua palju kasu ja saavutada suurt edu". Lisaks Hildebrandtile ja von Welschile kutsuti Pariisist konsultatsioonile Robert de Cotte ja Germain Boffrand. Interjööride kujundamisel mängisid olulist rolli kaasatud skulptorid ja skulptorid Johann Wolfgang von der Overa ja Antonio Bossi ning kuulus maalikunstnik Giovanni Battista Tiepolo. Projekti autor ja põhiideede kehastus Neumann suutis nagu geniaalne dirigent ühendada kõik need Austria, Prantsuse, Itaalia ja Flaami mõjud harmooniliseks tervikuks, mis säilitas kohaliku frankoonia stiili originaalsuse.

Wurzburgi ansambli põhitüpoloogiliste tunnuste määramisel sai määravaks 18. sajandi alguse spetsiifiline olukord kogu Austria-Saksa piirkonna kultuuris, nimelt kunstilise arengu stiilifaaside ülikiire läbimine (see on selgelt sarnane). kogu Ida-Euroopasse). 1720.–1740. aastate Saksa hoonetes eksisteerivad sageli kõige veidramas sümbioosis koos itaalia baroki, 17. sajandi prantsuse klassitsismi ja 18. sajandi alguse prantsuse rokokoo jooned. Riigipaleede ja eriti suurte elamute arhitektuur säilitas kõige kauem raskeid barokk-klassikalisi vorme. Esinduslikkuse idee oli seotud ennekõike monumentaalsusega. Würzburgi residentsi paleest leiame kombinatsiooni barokse pidulikust fassaadide arhitektuurist, mis on rikkalikult kaunistatud krohvi ja skulptuuriga, koos Versailles Cour d'honneur’i põhimõttega ehitada esiõu, milles tugevalt väljaulatuvad külgtiivad loovad energilise “ liikumine” sügavuti, peahoone peafassaadi poole. Neumanni poolt ehituseks valitud kollane liivakivi, mille kuldset tooni tõstab ooker, annab palee ehedale arhitektuurile täiendavat värviintensiivsust.

Elamu kompositsiooniskeem sisaldab mitmeid keskhoone ümber ühendatud kõrvalhooneid. Siseõued on eraldatud põikkonstruktsioonidega, moodustades keeruka konfiguratsiooni arvukatest hoonetest ja hoovidest. Iga kord pöördub ta vaataja poole, kõndides palees väljastpoolt ringi, uue ainulaadse fassaadiga, justkui demonstreerides teatud kompleksi erinevat tüüpi paleearhitektuurist.

Peamine esifassaad on linna poole. Selle sügav siseõu (Ehrenhof) on suletud suurejoonelise ažuurse võrega. Lisaks esifassaadi kujundamisel Prantsuse aukohtu skeemi järgimisele olid mansard-mezzaninid ka austusavaldus prantsuse moele, mis mitte ainult ei taaselustas ja mitmekesistas palee arhitektuuri, vaid pakkus ka piisavalt ruumi. teenuseid. Peafassaad on tähelepanuväärne oma rikkaliku dekooriga, mis on korraldatud akende ja pilastrite korrapärase liigendusega. Suurejoonelises barokkportaalis on sammasportikuse kohal rõdu, millest vaatavad üle tohutud kaarjad prantsuse aknad-uksed. Katusebalustraad on kaunistatud itaalia baroki traditsiooni kohaselt arvukate vaaside ja skulptuuridega.

Väga elegantne Gartenfasad (aiafassaad), vaatega Hofgartenile (paleepark), vastupidiselt linna fassaadile, piklik piki ühte joont 167 meetrit. Külgpaviljonide tasapinnalisus, mida pilastrid vaevu esile tõstavad, rõhutab vaid keskpaviljoni kolmetahulise mahu elegantset plastilisust, mida kaunistavad ümmargused ja ovaalsed aknad ning luksuslikud krohvid. Gartenfasaadi kujundus paljastab Viini arhitektuuri ilmse mõju: selle keskpaviljon oli arhitekt Johann Lucas von Hildebrandti suurepärane neumanni variatsioon Viini Ülem-Belvedere'i kesksest risaliidist.

Elukoha piduliku esinduslikkuse põhielemendiks ja semantiliseks keskmeks oli selle kuulus esitrepp. On teada, et Johann Philipp Franz von Schönborni juhtimisel pidi see olema hobuserauakujuline ja tõusma kahe lennuga mõlemalt poolt vestibüüli, nagu Viini paleedes kombeks. Neumann lõi aga pärast Pariisi reisi ja Prantsuse arhitektuuri uute saavutustega tutvumist uue plaani. Kogu saali põhjaosa hõivav viie lööviga trepihoone algab ühe marsiga ja jaguneb pöördepunktis kaheks haruks, tõustes pidulike monumentaalsete marssidega ülemisele korrusele.

Selles suurejoonelises, oma mastaabis enneolematus teatritrepis avaldus Neumanni inseneri kunst kogu oma hiilguses. Arhitekt eemaldas projektist algselt kavandatud ülemised tugiread, jättes kogu konstruktsiooni oma tohutute massidega vabalt lebama kõveratel võlvides, millel on selgelt arvutatud tõusukõverus. Kaasaegsed on säilitanud tõendeid selle kohta, et Johann Lucas von Hildebrandt kahtles Neumanni ehituse elujõulisuses, ennustades, et varem või hiljem tuleb see selle kokkuvarisemisega kinni maksta. Sellegipoolest jäi 1945. aasta pommitamise ajal kõigutamatu karkassina ainsana seisma just trepp koos kuulsa Tiepolo maalitud võlviga naabruses asuvate kõrvalhoonete kokkuvarisenud seinte vahel.

Just Würzburgis sai Itaalia kunstnik Giovanni Battista Tiepolo, kes oli selleks ajaks juba kuulsaks saanud kui “monumentaalmaali kuningas”, looma oma kuulsaimad meistriteosed: suurejoonelise trepikoja fresko (pikkusega ligi 32 meetrit, 18 meetrit lai), millest sai maailma suurim laefresko, ja keiserliku saali freskod (1752-1753).

Trepihalli fresko vastab oma ulatuslikule allegoorilisele programmile oma enneolematule mastaabile ja on näide lahkuva baroki tseremoniaalsest ikonograafiast. Tiepolo otsustas taasluua pildi kaasaegsest maailmakorrast, kus keskseks teemaks on Würzburgi vürst-piiskopi kui teaduste ja kunstide patrooni valitsemisaja ülistus. Tiepolo maal kaunistab ka residentsi peamist pidusaali – ovaalset Imperiali. Siin valiti seina freskode jaoks kaks olulist sündmust Würzburgi vürstimaja ajaloost: Frederick I Barbarossa ja Burgundia Beatrice'i abiellumine (1156) ning Würzburgi piiskopi kättesaamine Frangimaa hertsogkonna käest. keiser (1168).

Keiserliku saali neumannlik arhitektuur on frankoonia rokokoo meistriteos, seda üllatavam, et kõik selle kerge ja rafineeritud stiili tehnikad, mida kasutatakse peamiselt väikeste häärberite kammerruumides, on siin barokkstiilis. kahekorruselise valgustuse ja võlvlaega pidulik saal. Kõik rocaille'i elemendid on siin toodud erakordse ekspressiivsuseni ja isegi liialdatud, mille tõttu tekib ebatavaliselt särav, hämmastav efekt.

Krohvitud ja värvitud seinad jäljendavad marmorit, mis on rokokoosegude lemmiktehnika. Ukse- ja aknaavade kohale avanevad tohutud kestad, rocaille-kartušš ja vormiv spiraal allutavad seinte ja võlvi rikkaliku dekoori oma kõverale rütmile. Saali plaani aluseks olev ovaal kordub palju kordi akende, uste, peeglite, võlvide ja dekoratiivpaneelide kaarekujulistes vormides. küllus valge värv ja valitsevad õrnad pastelsed värvid lisavad sellesse valgusküllasesse ruumi hämmastava kerguse mulje. Valgusvood paljudest akendest, klaasustest, peeglitest ja isegi raamidest ja liistudelt, kuhu on sisestatud pisikesed ovaalsed peeglid.

Tiepolo majesteetlikud seinamaalingud on kirjutamise lihtsuse ja heledamate värvide tõttu täiesti ilma igasuguse ülekaaluka monumentaalsuseta. Kooskõlas baroki mängulise esteetikaga "lahkuvad" freskode figuurid, "lahkudes" neile raamide poolt määratud kohtadest, mööda seinu "laiali", roomavad kartuššidest välja ja sätivad end arhitektuursetele elementidele. nagu lumivalged lehvivad skulptuurid, on neil täiesti puudub igasugune mahuline füüsilisus ja nad on kehatud, hõljuvad nägemustes helendavas saalis.

Keiserlik saal on elukoha süda, mille külge koondub printspiiskopi eesruumide ümmargune sviit. Siin, teistsugusel, juba kammerlikul skaalal, kohtame taas kõiki frankoonia rokaille tunnuseid. Need on kapriissed pitsist krohvliistud ja marmormaali imitatsioonid, pargiteemalised seinavaibad ja desudeporte figuursed raamid ja elegantne inkrusteeritud mööbel. Prantsuse mustreid järgides ühendas Balthasar Neumann ruumid pikaks, üle 160-meetriseks sviidiks. Lõunapoolsed ruumid, sealhulgas peegelkapp, tekkisid aastatel 1729-1746 Friedrich Carl von Schönborni võimu all, neis on märgatav orientatsioon Viini rokokoole. Põhjasviit kujundati hiljem, aastatel 1749-1754, Carl Philipp von Greifenklau käe all ning seal on suurepärased nikerdatud puitpaneelid ja itaallase Antonio Bossi kullatud ja valge krohviga krohvkaunistused.

Just Saksamaal jõudis rokokoos armastatud mäng peeglite ja valgusega haripunkti – selle tipuks olid peegelkapid, mille suurepärane näide oli Würzburgi palee peegelkapp oma fantastiliste ruumide peegelduste mitmekordistava efektiga. ulatudes lõpmatusse. Vaid Saksamaal säilis kogu selle mängu mitmekesisus, kui lae, seinte, pildiraamide krohvkaunistuste vahele pikutasid peeglitükid, mis äkitselt päikesekiirtest või küünlatulest maagilise säraga saali erinevates osades vilksaksid. .

Äärmiselt muljetavaldav Gartenzal (aiasaal), mis asub esimesel korrusel vaatega pargile. Vastupidiselt mõnevõrra lapikuks muutunud ovaalsele saalimahule ehitas Neumann selle sisse sfäärilise sihvakatest sammastest koosneva arkaadi, mille kohal laius kerge võlvi telk. Rokokoo moele kohaselt tuuakse interjööri pargiarhitektuuri vorme. Efekti suurendab asjaolu, et võlvi illusionistlik rohelus ja aia tõeline rohelus, mis siseneb saali läbi paljude kõrgete prantsuse akende-uste avade, hägustab reaalsuse piire, luues illusiooni ühest valgusest, valgusest. - täidetud aia lehtla ruum.

Würzburgi residentsi lahutamatu osa on õukonnakirik – Hofkirche (1743). Marmorsammaste roosamustriline tekstuur, valge ja kullatud marmorkrohv ning õukonnamaalija Rudolf Weissi freskode soe värv moodustavad värvika kontrastiderikka kompositsiooni. Kõrvaltarite kohal on kaks Giovanni Battista Tiepolo maali: Maarja taevaminek ja Inglite lahing.

16. sajandi alguses toimus Moskva riigi kunstis pöördepunkt, mis oli seotud natsionalistlike tendentside kasvuga riigis ja...