एक संक्षिप्त जीवनी विश्वकोश में दिमित्री ग्रिगोरिएविच लेवित्स्की का अर्थ। दिमित्री ग्रिगोरिएविच लेवित्स्की की जीवनी डी लेवित्स्की के चित्र

पेंटिंग की तिथि: 1782। कैनवास स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी के संग्रह में है। पोर्ट्रेट पेंटिंग के उत्कृष्ट मास्टर ने अपने सबसे बड़े गौरव के वर्षों के दौरान, अपने कौशल के शिखर पर रहते हुए, एक सामाजिक सुंदरता का चित्र चित्रित किया। कैनवास से लेकर […]

लेखन की तिथि: 1786. अपने समय के वी. ए. ट्रोपिनिन और मॉस्को कलाकारों के संग्रहालय, मॉस्को में स्थित है। कुछ जानकारी के अनुसार, लेखक ने महान जनरलिसिमो का चित्र स्मृति से, उन लोगों की अफवाहों और छापों का उपयोग करके बनाया, जिन्होंने देखा था […]

महान फ्रांसीसी दार्शनिक का चित्र इस क्षेत्र में कलाकार के शुरुआती प्रयोगों में से एक है। डिडेरॉट को कला का एक असाधारण सिद्धांतकार माना जाता है, जो इसमें पारंगत है। विचारक को अपने स्वयं के चित्रों पर संदेह था, उसका मानना ​​था कि उसका चेहरा […]

कलाकार का कौशल चित्र कला में प्रकट हुआ था, और वह न केवल औपचारिक, बल्कि अंतरंग छवियों के लिए भी जाना जाता है, जिसमें सभी विवरण बहुत महत्वपूर्ण थे: कपड़े, अंतरिक्ष में स्थान, मुद्रा, वातावरण, चेहरे की अभिव्यक्ति, […]

कैनवास को 1783 में चित्रित किया गया था, और आज यह सेंट पीटर्सबर्ग में राज्य रूसी संग्रहालय में है। लेवित्स्की महिला सिल्हूटों को चित्रित करने के लिए एक विशेष दृष्टिकोण से प्रतिष्ठित थे। उन्होंने कुशलतापूर्वक उनकी कोमलता और अनुग्रह पर जोर दिया, जो […]

ई.एन. का पोर्ट्रेट ख्रुश्चोवा और ई.एन. खोवांस्काया स्मॉली इंस्टीट्यूट की कुलीन युवतियों के जीवन को चित्रित करने के लिए समर्पित चित्रों की एक पूरी श्रृंखला के प्रदर्शनों में से एक है। इस शैक्षणिक संस्थान ने अपने मेहराब के नीचे सेंट पीटर्सबर्ग की सर्वश्रेष्ठ लड़कियों को एकजुट किया और […]

दिमित्री ग्रिगोरिएविच लेवित्स्की (लगभग 1735, कीव - 4 अप्रैल, 1822, सेंट पीटर्सबर्ग) - यूक्रेनी मूल के रूसी चित्रकार, शिक्षाविद, औपचारिक और कक्ष चित्रों के मास्टर।

1735 के आसपास पुजारी जी.के. लेवित्स्की (असली नाम नोस, या नोसोव) के परिवार में जन्मे, जिन्हें एक उत्कीर्णक के रूप में भी जाना जाता है। उन्होंने अपने पिता और चित्रकार ए.पी. एंट्रोपोव (1758 से) से ललित कला का अध्ययन किया। संभवतः उन्होंने अपने पिता के साथ कीव (1750 के दशक के मध्य) में सेंट एंड्रयू कैथेड्रल की पेंटिंग में भाग लिया था।

आत्म चित्र। 1783

1758 के आसपास लेवित्स्की सेंट पीटर्सबर्ग चले गये। कला अकादमी में अध्ययन किया। 1779 से उन्होंने कला अकादमी की पोर्ट्रेट कक्षा में पढ़ाया।

सेंट पीटर्सबर्ग में, लेवित्स्की ने एंट्रोपोव के साथ अध्ययन करना जारी रखा। लेवित्स्की को प्रसिद्धि कला अकादमी (1770) में प्रदर्शित चित्रों से मिली। उसी वर्ष, पैंतीस वर्षीय लेवित्स्की को ए. कोकोरिनोव के उत्कृष्ट रूप से निष्पादित चित्र के लिए शिक्षाविद की उपाधि मिली। उन्होंने कला अकादमी (1771-1788) में पढ़ाया, चित्र कक्षा के प्रमुख थे।

पहले से ही अपने शुरुआती कार्यों में उन्होंने खुद को औपचारिक चित्रण के प्रथम श्रेणी के मास्टर के रूप में दिखाया, जो एक अभिव्यंजक मुद्रा और हावभाव खोजने में सक्षम था, जो रंग की तीव्रता को तानवाला एकता और रंगों की समृद्धि के साथ जोड़ता था (एन. सेज़ेमोव के चित्र, 1770; पी) डेमिडोव, 1773)। प्रसिद्ध अमीर आदमी पी. डेमिडोव को एक बड़े कैनवास पर, राजसी वास्तुकला की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक लाल रंग के बागे की शानदार परतों में (पी. ए. डेमिडोव का चित्र, 1773) पूरी ऊंचाई पर चित्रित किया गया है। लेवित्स्की की रचनात्मकता का शिखर - और 18 वीं शताब्दी का संपूर्ण रूसी चित्र - 1773-1776 में चित्रित स्मॉली इंस्टीट्यूट ऑफ नोबल मेडेंस के छात्रों के चित्रों की एक श्रृंखला थी। "स्मोलियानोक" श्रृंखला विश्व कला की उत्कृष्ट कृति है (सभी चित्र रूसी संग्रहालय में हैं)।

लेवित्स्की द्वारा बनाई गई चित्रों की व्यापक गैलरी में - राजसी कैथरीन द्वितीय (1783), एक बुद्धिमान और प्रबुद्ध विधायक के रूप में प्रस्तुत किया गया (यह वह चित्र था जिसने जी. डेरझाविन को प्रसिद्ध गीत "द विज़न ऑफ़ मुर्ज़ा" बनाने के लिए प्रेरित किया), और डेनिस डाइडेरॉट (1773), फ्रांसीसी दार्शनिक-विश्वकोशकार, लेखक, ऊर्जा, रचनात्मक बेचैनी, आध्यात्मिक बड़प्पन, जिसे रूसी कलाकार ने बहुत स्पष्ट और सीधे व्यक्त किया था, और कलाकार के पिता (1779), एक विनम्र, बुद्धिमान और थके हुए बूढ़े व्यक्ति थे, जो एक समय में सर्वश्रेष्ठ यूक्रेनी उत्कीर्णकों में से एक थे, और कला अकादमी के भवन के निर्माता, वास्तुकार ए. कोकोरिनोव (1769-1770), धनी व्यापारी-किसान एन. सेज़ेमोव (1770), प्रचारक, शिक्षक और प्रकाशक थे। आई. नोविकोव। लेवित्स्की अपने समय के कई उत्कृष्ट लोगों से निकटता से परिचित थे: एन. लावोव, जी. डेरझाविन, वी. कपनिस्ट, आई. दिमित्रीव, आई. डोलगोरुकी, एन. नोविकोव।

काउंट आर्टेम इवानोविच वोरोत्सोव (1748-1813) ने लेवित्स्की को सेंट पीटर्सबर्ग में अपने नए घर की दीवारों को सजाने के लिए अपने परिवार के सदस्यों का चित्र बनाने का आदेश दिया। ए. आई. वोरोत्सोव, उनकी पत्नी पी. एफ. वोरोत्सोवा और उनकी बेटियों एकातेरिना, अन्ना, मारिया, प्रस्कोविया (1780 के दशक, राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग) के चित्र पारिवारिक चित्र गैलरी के लिए बनाए गए थे। अंतरंग चित्रों में, कलाकार ने परिवार के प्रत्येक सदस्य की शारीरिक और आध्यात्मिक उपस्थिति की विशेषताओं पर प्रकाश डाला।

1780 के दशक में, कलाकार ने रूसी सांस्कृतिक हस्तियों की एक अनूठी चित्र गैलरी बनाई। लेवित्स्की के अंतरंग चित्र, कलाकार के काम के सुनहरे दिनों (1770 के दशक के मध्य - 1780 के दशक के प्रारंभ) के दौरान बनाए गए, उनकी विशेष गर्मजोशी से प्रतिष्ठित हैं। 1773 में, मास्टर ने डी. डिडेरॉट का एक चित्र बनाया, जिसने दार्शनिक की उपस्थिति को फिर से बनाने में उनकी जीवन-जैसी दृढ़ता और असाधारण सच्चाई से उनके समकालीनों को आश्चर्यचकित कर दिया। लेवित्स्की की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक युवा एम. डायकोवा (1778) का चित्र है, जो काव्यात्मक, हंसमुख, गर्म रंगों की एक समृद्ध श्रृंखला में चित्रित है।

कलाकारों पी. आई. सोकोलोव, वी. एल. बोरोविकोवस्की और जी. आई. उग्र्युमोव के विकास पर उनका गहरा प्रभाव था।

वास्तुकार ए.एफ. कोकोरिनोव का पोर्ट्रेट। 1769

कर किसान एन. ए. सेज़ेमोवा का चित्र। 1770

छोटा सा भूत के विद्यार्थियों का चित्र. प्लेबैक कुल अच्छा लड़कियाँ एफ.एस. रेज़ेव्स्काया और एन.एम. डेविडोवा। 1772

छोटा सा भूत के एक शिष्य का चित्र. प्लेबैक कुल अच्छा लड़कियाँ जी.आई. एलिमोवा। 1773

पी. ए. डेमिडोव का पोर्ट्रेट। 1773

छोटा सा भूत के एक शिष्य का चित्र. प्लेबैक कुल लड़कियों का आशीर्वाद ई.आई. 1773

छोटा सा भूत के विद्यार्थियों का चित्र. प्लेबैक कुल अच्छा लड़कियाँ ई. एन. ख्रुश्चेवा और ई. एन. खोवांस्काया। 1773

छोटा सा भूत के एक शिष्य का चित्र. प्लेबैक कुल अच्छा लड़कियाँ ए.पी. लेवशिना। 1775

छोटा सा भूत के एक शिष्य का चित्र. प्लेबैक कुल अच्छा लड़कियाँ एन.एस. बोर्शोवा। 1776

छोटा सा भूत के एक शिष्य का चित्र. प्लेबैक कुल लड़कियों का आशीर्वाद ई.आई. मोलचानोवा। 1776

एम. ए. डायकोवा का पोर्ट्रेट। 1778

एम. ए. लवोवा का पोर्ट्रेट। 1781

उर्सुला मिनिस्ज़ेक का पोर्ट्रेट। 1782

बाकुनिना का पोर्ट्रेट। 1782

ए.डी. लैंस्की का पोर्ट्रेट। 1782

पी. वी. बाकुनिन बोल्शोई का पोर्ट्रेट। 1782

कैथरीन द्वितीय का पोर्ट्रेट। 1782 के आसपास

न्याय की देवी के मंदिर में एक विधायक के रूप में कैथरीन द्वितीय का चित्र। 1783

कलाकार की बेटी ए. डी. लेवित्स्काया का पोर्ट्रेट। 1785

ए.वी. सुवोरोव का पोर्ट्रेट। 1786

ग्रैंड डचेस एलेक्जेंड्रा पावलोवना का पोर्ट्रेट। 1791

आई. एल. गोलेनिश्चेव-कुतुज़ोव का पोर्ट्रेट

एन. ए. लवोव का पोर्ट्रेट। 1789

एक पुजारी का चित्र (जी.के. लेवित्स्की)

कैथरीन द्वितीय की पूर्व नौकरानी ए.एस. प्रोतासोवा का पोर्ट्रेट। 1800

ई. ए. वोरोत्सोवा का पोर्ट्रेट। 1822 से पहले

पूरी तरह

चेहरे में रूस के इतिहास को रेखांकित करने वाले लेखक, दिमित्री ग्रिगोरिएविच लेवित्स्की, "वीरतापूर्ण" सदी के एक कलाकार हैं, और विशुद्ध रूप से बाहरी रूप से वह स्वयं "असामान्य अभिव्यक्ति" के व्यक्ति थे: अभिव्यंजक, भावुक, थोड़ा पित्तयुक्त। चित्रकार के पास एक दुर्लभ उपहार था; उसने अपने सबसे दूर के वंशजों के अध्ययन के लिए अठारहवीं शताब्दी की सभी वास्तविकताओं को कैद कर लिया। हमारे सामने, कलाकार लेवित्स्की ने युग को उसकी सारी महिमा में प्रकट किया: राजाओं और दरबारियों, दार्शनिकों और समाजवादियों, ठंडी सुंदरियों और लेखकों, उद्योगपतियों और राजनयिकों, अभिजात और व्यापारियों, अधिकारियों और सैन्य पुरुषों, माता-पिता और उनके बच्चों के चेहरे, और ये चित्र किसी भी शब्द की तुलना में उस अतीत के बारे में अधिक प्रामाणिक रूप से बताने में सक्षम हैं जो बहुत पहले बीत चुका है और कभी वापस नहीं आएगा।

इतिहास चित्रकार

कलाकार लेवित्स्की ने कला प्रेमियों को एक अमूल्य उपहार दिया - बेवकूफ और स्मार्ट, बुरे और दयालु, ठंडे और कामुक चेहरों को दर्शाने वाले सैकड़ों और सैकड़ों चित्र, प्रत्येक का अपना चरित्र, अपनी जीवनी के साथ। कैथरीन द ग्रेट की सदी के ये प्रतिनिधि एक बहुत ही कठिन और बहुत रचनात्मक समय के सार को व्यक्त करते हैं। कलाकार लेवित्स्की ने विशुद्ध ऐतिहासिक शैली में एक भी चित्र नहीं बनाया, हालाँकि उन्होंने इतिहासकार के मिशन को पूरी तरह से पूरा किया।

भाग्य ने पहले उसे ऊपर उठाया, उसे सम्मान और गौरव प्रदान किया, फिर उसे सबसे दूर और अनदेखे कोने में छिपा दिया: उसके समकालीन कलाकार लेवित्स्की को जल्दी से भूल गए, जिनके चित्रों की उन्होंने अभी-अभी प्रशंसा की थी। जनता के पास करने के लिए अपने काम थे - हिसाब-किताब, साज़िशें, पेंटिंग की परवाह किसे है! किसी को यह भी नहीं पता कि स्मोलेंस्क कब्रिस्तान में वह टीला कहाँ स्थित है, जिसके नीचे एक अद्भुत व्यक्ति है जिसने अपने युग की उपस्थिति को अमर बना दिया।

जीवनी

कलाकार दिमित्री लेवित्स्की का जन्म 1735 के आसपास पोल्टावा क्षेत्र के एक छोटे से गाँव में हुआ था (सटीक तारीख स्थापित नहीं की गई है)। यह परिवार एक पुराना पुरोहित परिवार था, जिसकी उत्पत्ति उन हिस्सों में प्रसिद्ध वसीली नोस से हुई थी। किरिलोविच, एक प्रतिभाशाली और शिक्षित व्यक्ति, ने कई वर्षों तक पोलैंड में उत्कीर्णन का अध्ययन किया और एक उत्कृष्ट गुरु बन गए।

यह पोलैंड में था कि उन्हें एक नया उपनाम मिला, जिसके तहत वह कीव में बस गए, और चर्च में अपने स्वयं के पैरिश को अपने परिचित पुजारियों को किराए पर दे दिया। उनका काम मुख्य रूप से आध्यात्मिक को समर्पित था, क्योंकि कीव में उन्होंने थियोलॉजिकल अकादमी के साथ सहयोग किया और कीव पेचेर्स्क लावरा के प्रिंटिंग हाउस में काम किया।

उपहार

उनकी पत्नी अगाफ्या (नी लेवित्स्काया, जिसका उपनाम पुजारी-उत्कीर्णक ने लिया था) ने उन्हें चार बेटे और एक बेटी को जन्म दिया। ज्येष्ठ पुत्र को परम वैभव प्राप्त हुआ। कलाकार लेवित्स्की की पूरी जीवनी से पता चलता है कि यह वह था जिसे अपने पिता से रचना का उपहार विरासत में मिला था, जो उनके सभी समकालीनों से अलग था, सभी विवरणों में सटीक चित्रण, साथ ही जीवन से आत्मविश्वासपूर्ण काम।

पादरी और उच्च शिक्षित बुद्धिजीवियों के समूह ने लड़के को जन्म से ही घेर लिया था, इसलिए वह बड़ा होकर पढ़ा-लिखा, बुद्धिमान और अच्छे व्यवहार वाला हुआ। इसके अलावा, युवा कलाकार डी. लेवित्स्की का चरित्र था: अपने जीवन में एक निश्चित बिंदु तक, उन्हें अपनी ताकत और क्षमताओं पर विश्वास था। और यह तथ्य कि वह प्रतिभाशाली थे, कभी कोई विवाद पैदा नहीं हुआ।

महारत की शुरुआत

कुछ रिपोर्टों के अनुसार, 1752 में वह युवक प्रसिद्ध चित्रकार अलेक्सी पेत्रोविच एंट्रोपोव से मिला और इस परिचित का कलाकार डी. जी. लेवित्स्की के पूरे जीवन पर प्रभाव पड़ा। इस समय, उन्हें कीव में सेंट एंड्रयू चर्च की पेंटिंग पर एक साथ काम करना था। और छह साल बाद, वह युवक सेंट पीटर्सबर्ग आया और न केवल इस प्रसिद्ध गुरु का छात्र बन गया, बल्कि अगले छह वर्षों तक उसके घर में भी रहा। एंट्रोपोव के सहायक के रूप में, लेवित्स्की ने कैथरीन द्वितीय के राज्याभिषेक के लिए विजयी द्वार को चित्रित किया। और दो साल बाद उन्होंने अपने दम पर इस इमारत का जीर्णोद्धार कराया।

1767 में, वह कलाकार वासिलिव्स्की के साथ मिलकर मॉस्को में सेंट जॉन और कैथरीन चर्चों के लिए दो आइकोस्टेसिस और सत्तर से अधिक छवियों को पूरा करके अमीर बन गए। अन्य शिक्षकों के बारे में कोई जानकारी नहीं है. लेकिन एक तथ्य यह भी है: पहले से ही कलाकार लेवित्स्की द्वारा मशहूर हस्तियों के पहले चित्र कलाकार एंट्रोपोव की शैली से मौलिक रूप से भिन्न थे। यह शैली पूरी तरह से नई और स्वतंत्र थी, अपने प्रिय शिक्षक की दृष्टि की तुलना में पश्चिमी यूरोपीय उस्तादों की पेंटिंग के साथ अधिक मेल खाती थी। सब कुछ अलग था: सहजता, हल्कापन, उस समय की रूसी पेंटिंग की खासियत नहीं, हाफ़टोन की एक श्रृंखला, शीशे का आवरण, विशेष रूप से तीव्र रंगों को नरम करना, और प्रकाश-हवा का वातावरण जो लेवित्स्की के कार्यों की विशेषता है।

पहला पिघलना

यह वह समय था जब कलाएँ फली-फूलीं: भव्य महलों का निर्माण किया गया, पश्चिमी स्कूलों का प्रभाव बहुत अधिक था, क्योंकि देश में सर्वश्रेष्ठ वास्तुकारों, संगीतकारों और कलाकारों को आमंत्रित किया गया था। नए सौंदर्यशास्त्र ने सब कुछ आसानी से आत्मसात कर लिया, आत्मा की प्रत्यक्षता और उस स्वस्थ शुरुआत को अटल छोड़ दिया जो रोकोतोव और लेवित्स्की को जन्म दे सकता था, जिनका काम ही जीवन है। वहीं, उस समय के समाज में एक कलाकार का मतलब एक अच्छे रसोइया या घड़ीसाज़ से ज़्यादा कुछ नहीं था। निःसंदेह, चित्र कलाकार लेवित्स्की ने अपना अधिकांश जीवन हीरे की चमक में, सर्वोच्च कुलीन वर्ग के बीच बिताया।

और यह संभवतः सबसे बड़ी असंगति है - कलात्मक सामग्री पर निर्भरता से कुछ भी अच्छा नहीं होता है। एंट्रोपोव एक अच्छा आदमी था, लेकिन कुछ हद तक अत्याचारी था; उसके साथ रहना आसान नहीं था। उन्हें कला अकादमी से नफरत थी और उन्होंने दो मास्टरों के पाठों पर कड़ी आपत्ति जताई। लेवित्स्की बहुत जल्दी ही पूरी तरह से आर्थिक रूप से शिक्षक पर निर्भर रहना बंद करने में कामयाब हो गए, और इसलिए उन्होंने बाद में भी ऐसे सबक लिए। दस साल बाद कौशल को अंततः निखारा गया, और फ्रांसीसी लैंगरेनेट और इटालियन वेलेरियानी, दोनों शिक्षाविदों ने इसमें मदद की। 1770 में लेवित्स्की को असली प्रसिद्धि मिली।

लड़कियाँ

सभी चित्रों में, कलाकार की प्रतिभा यथासंभव सामने आई। लेवित्स्की ने खुद को न केवल एक उत्कृष्ट मनोवैज्ञानिक, बल्कि एक उत्कृष्ट सजावटी कलाकार भी दिखाया। चित्रों को औपचारिक रूपक चित्रों के रूप में बनाया गया था: बोर्शचोवा के शिष्य ने थिएटर, मोलचानोव - विज्ञान, एलिमोव - संगीत, इत्यादि का प्रतिनिधित्व किया। इन चित्रों में उनकी सौंदर्य प्रणाली की पूरी अठारहवीं सदी झलकती थी।

फ़्रीमासोंरी

बीस साल से भी कम समय के बाद, कलाकार लेवित्स्की द्वारा मशहूर हस्तियों के चित्रों को भुला दिया गया, और कभी-कभी उनके खिलाफ भी खेला गया। महारानी ने समय-समय पर अपनी पसंदीदा चीजें बदलीं और फ्रीमेसोनरी के प्रति उनका रवैया हमेशा नकारात्मक से अधिक रहा। और लेवित्स्की अपने कुछ संरक्षकों की तरह ही एक फ्रीमेसन था। लंबे समय तक मुख्य ग्राहक चांसलर प्रिंस बेज़बोरोडको और कला अकादमी के अध्यक्ष काउंट बेट्सकोय थे। एक समय कई राजकुमारों और सरदारों के अधीन कुर्सियाँ हिलती थीं। चांसलर ने अपनी सारी राज्य शक्ति पोटेमकिन के हाथों खो दी, और बुजुर्ग बेट्सकोय पहले से ही राज्य के लिए बेकार थे।

"ड्रोन" के प्रकाशक के खिलाफ एक मामला खोला गया है, और इस नाम को लेवित्स्की के नाम से अलग करना मुश्किल है, यहां तक ​​कि हम नोविकोव को कलाकार द्वारा चित्रित चित्र से भी जानते हैं। वे दोनों फ्रीमेसन थे। यह तब था जब लेवित्स्की न केवल पक्ष से बाहर हो गया। यह अपने साथ अस्पष्टता भी लेकर आया। अपने जीवन की अंतिम तिमाही के दौरान, लेवित्स्की ने लगभग कोई काम नहीं किया, इस अवधि के उनके कैनवस को उंगलियों पर गिना जा सकता है। कैनवस हमेशा की तरह उत्कृष्ट हैं। लेकिन उनमें से कुछ ही हैं. ज़रा सा। और फिर, पहले से ही बुढ़ापे में, लेवित्स्की अंधा हो गया।

जब आनंद खो जाता है

नब्बे के दशक के मध्य में शिक्षक और लेखक नोविकोव ने सचमुच कलाकार की आँखें उसके जीवन और इस जीवन के अर्थ के प्रति खोल दीं। वह निश्चित रूप से एक अद्भुत मित्र था। कलाकार के लिए यह बिल्कुल स्पष्ट हो गया कि उसका जीवन झूठ, पाखंड और झूठ में बीता, जिसने न केवल उसे घेरा, बल्कि वह स्वयं हर घंटे और हर दिन उनका माता-पिता था। यह धोखा उसे काल्पनिक लग रहा था, और सबसे बढ़कर वह इसमें अपनी भागीदारी से भयभीत था।

फिर कुछ समय तक जिंदगी पहले की तरह चलती रही. नाश्ते के बाद, लेवित्स्की चित्रफलक पर खड़ा हो गया ताकि कैनवस एक के बाद एक स्टूडियो से बाहर निकलें, और कुलीन ग्राहक खुश हुए और उसे धन्यवाद दिया। लेकिन चित्रकार अब खुश नहीं रह सका। रचनात्मकता और सृजन की ख़ुशी ख़त्म हो गई थी और इसके साथ ही केवल असंतोष और ख़ालीपन था। फिर नए तरीकों का परीक्षण किया गया - लोग, लोक विषय। लोक विवाह की पोशाक में कलाकार की बेटी का एक चित्र सामने आया। लेकिन अफसोस। कई वर्षों के कस्टम कार्य ने अपना काम किया है। इसमें पहले से ज्यादा सच्चाई नहीं थी. यह सैलून शैली का निकला, लोकप्रिय नहीं।

शैली

कलाकार प्रेरित छवियां बनाने में विफल रहा, क्योंकि उसकी पूरी आत्मा इन उज्ज्वल चित्रों से क्षीण हो गई थी, जहां शीतलता, मिठास और कृत्रिमता अपरिहार्य है। और सब इसलिए क्योंकि कला में रियायतें, यहां तक ​​कि सबसे छोटी भी, अस्वीकार्य हैं, और वहां कोई आधा सच भी नहीं होना चाहिए। न तो उत्कृष्ट शिल्प कौशल, न ही रंग की निपुणता, न ही शानदार ड्राइंग, न ही स्वर की उत्कृष्ट समझ इसकी जगह ले सकती है। लेकिन इस सबने कलाकार डी. जी. लेवित्स्की द्वारा मशहूर हस्तियों के चित्रों को इतना महत्वपूर्ण और सुंदर बना दिया!

राजमिस्त्री ने कलाकार को पूरी तरह से बर्बाद कर दिया। अब उसे लगातार तनाव, टूटन महसूस होने लगी और काम के घंटे असहनीय हो गए। लेवित्स्की को पढ़ने, सोचने, एकांत की ओर आकर्षित किया गया था। वह फाइटर की भूमिका के लिए तैयार नहीं थे. वह बस दुखी था. कुलीन ग्राहकों को शुरू से ही यह महसूस हुआ और दरबारी लगभग तुरंत ही कलाकार को भूल गए। दो या तीन साल बीत गए जब तक वास्तविक गरीबी दरवाजे पर दस्तक नहीं देने लगी।

युग के साथ-साथ

मुझे दो सौ रूबल की हास्यास्पद वार्षिक पेंशन के साथ अकादमी छोड़नी पड़ी। यह हैंडआउट इतना महत्वहीन था कि यह लाभ नहीं बल्कि अपमान जैसा लग रहा था। यह समझ में आता है - लेवित्स्की को नापसंद किया गया था। वह ख़राब स्वास्थ्य के कारण नहीं गया, यह तो एक बहाना था। अकादमी का नेतृत्व बदल गया है, पूर्व संरक्षक गायब हो गए हैं। कलाकार के पास एक बड़ा परिवार रह गया था और वह धन के अभाव में अंधेपन का शिकार हो गया था। अस्तित्व के लिए संघर्ष अपमानजनक, कठिन और बहुत लंबा था।

उनके समकालीनों ने अपने संस्मरणों में वर्णन किया है कि कैसे एक अंधा बूढ़ा व्यक्ति कला अकादमी के मंदिर में अपने घुटनों के बल लंबे समय तक खड़ा रहा। सत्तासी वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई और इस समय तक एक कलाकार के रूप में उन्हें पूरी तरह भुला दिया गया था। अपनी शताब्दी की अंतिम तिमाही में - 1800 के दशक की शुरुआत से - उन्होंने हमारे लिए बिलिबिन प्रजनकों और सम्मान की नौकरानी प्रोतासोवा के बड़े कार्यों के चित्र छोड़े। लगभग इतना ही. और यह ब्रश पहले कितना शानदार था! कैथरीन का युग सूख गया, और इसलिए उसका गायक चुप हो गया।

लेवित्स्की दिमित्री ग्रिगोरिएविच

(सी. 1735-1822), कलाकार.

आत्म चित्र
1783, लकड़ी, तेल पर कार्डबोर्ड,

कीव में एक पुजारी के परिवार में पैदा हुए। उनके पिता, एक प्रसिद्ध उत्कीर्णक, ने कीव पेचेर्स्क लावरा के प्रिंटिंग हाउस के लिए ऑर्डर दिए। लेवित्स्की ने संभवतः अपना पहला कलात्मक कौशल अपने पिता के मार्गदर्शन में हासिल किया।
1758 में उन्होंने कीव छोड़ दिया, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में अध्ययन किया और काम किया। 1762 में, ए.पी. एंट्रोपोव के सहायक के रूप में, उन्होंने इंपीरियल कोर्ट के आदेशों का पालन किया। 1762 से उन्होंने एक स्वतंत्र मास्टर चित्रकार के रूप में काम किया। नवनिर्मित मॉस्को चर्चों के लिए लेवित्स्की द्वारा किए गए कई कमीशन कार्य इसी अवधि के हैं। इनमें से कोई भी कार्य आज तक नहीं बचा है।

1769 में, कला अकादमी के वास्तुकार और निदेशक ए.एफ. कोकोरिनोव का एक चित्र चित्रित किया गया था, जिसके लिए लेखक को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया था। फिर कलाकार 18वीं शताब्दी की चित्रकला की सर्वोच्च उपलब्धियों के लिए एन. ए. सेज़ेमोव (1770), जी. आई. कोज़लोव, (1796) काउंट ए. एन. स्ट्रोगानोव (80 के दशक) आदि के चित्र बनाता है। सात चित्रों की श्रृंखला "स्मोल्यंका" (स्मोल्नी इंस्टीट्यूट के छात्रों की छवियां, 1772-1776) से संबंधित है।
इसके साथ ही स्मोलियंस के पहले चित्रों के साथ, लेवित्स्की ने पी. ए. डेमिडोव (1773) और डी. डाइडेरोट (1773-1774) के चित्र भी चित्रित किए। एन. ए. लवोव के तीन चित्रों में से सबसे पहला चित्र उसी समय का है (सबसे प्रसिद्ध चित्र 1789 में चित्रित किया गया था)।

लेवित्स्की के महिला चित्र अद्वितीय और महत्वपूर्ण हैं। इनमें एम. ए. लवोवा, नी डेविडोवा (1778 और 1781) के दो चित्र, राजकुमारी पी.एन. रेप्निना (1781), उर्सुला मनिशेक, अन्ना डेविया-बर्नुज़ी (दोनों 1782) आदि के चित्र हैं। ख्रापोवित्स्की (1781), ए. डी. लैंस्की (1782) और अन्य बनाये गये।
1783 में, चांसलर ए. ए. बेज़बोरोडको के आदेश से, कलाकार ने महारानी कैथरीन द्वितीय का एक बड़ा औपचारिक चित्र बनाया। 80 के दशक के अंत में. और बाद में लेवित्स्की ने ए.आई. वोरोत्सोव, पी.एफ. वोरोत्सोवा और उनकी बेटियों के चित्र, साथ ही ग्रैंड डचेस - पॉल I (तब सिंहासन के उत्तराधिकारी) के चित्र भी चित्रित किए।

वोरोत्सोव लड़कियों के चित्र सबसे अच्छे हैं जो लेवित्स्की ने अपनी रचनात्मकता के अंतिम काल में बनाए थे। 90 के दशक तक. इसमें पति और पत्नी मित्रोफ़ानोव का एक चित्र और एन.आई. नोविकोव का एक चित्र शामिल है (केवल प्रतियों से ज्ञात है, मूल बच नहीं पाया है)।

19वीं सदी की शुरुआत तक. एक नेत्र रोग ने लेवित्स्की को पेंटिंग छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया।

कैथरीन आई


कैथरीन द्वितीय

"कैथरीन द्वितीय का चित्र - न्याय की देवी के मंदिर में विधायक" दिमित्री ग्रिगोरिएविच लेवित्स्की की पेंटिंग का नाम है।
राजसी महारानी कैथरीन द्वितीय को न्याय की ग्रीक देवी थेमिस के मंदिर में चित्रित किया गया है, जो अपने अनिवार्य गुण - हाथ में तराजू के साथ एक सुंदर प्राचीन मूर्ति के रूप में दाईं ओर बैठी है।

महारानी ने थेमिस के सामने वेदी पर खसखस ​​के फूल जलाए। खसखस नींद और शांति का प्रतीक है। इस प्रकार, कलाकार रूपक रूप से बताता है कि शासक आम भलाई के लिए अपनी शांति का त्याग करता है, अर्थात वह बिना आराम या नींद के लोगों की देखभाल करता है।

आइए हम चित्र में कैथरीन द्वितीय की उपस्थिति पर ध्यान दें: उसके सिर पर कीमती पत्थरों से सजा हुआ सुनहरा मुकुट नहीं है, बल्कि एक लॉरेल पुष्पांजलि है - जो विजय और महिमा का प्रतीक है। एक शानदार पोशाक के बजाय, हम एक सफेद साटन वस्त्र देखते हैं, जो प्राचीन कपड़ों की याद दिलाता है - यह शाही व्यक्ति की विनम्रता और सादगी की बात करता है।

उसके पैरों के पास एक चील है, जिसकी चोंच में जैतून की शाखा है और वह किताबों के ढेर पर बैठा है। ये किताबें परियों की कहानियों या रोमांस उपन्यासों का कुछ संग्रह नहीं हैं, बल्कि राज्य कानूनों का एक सेट हैं। यहां चील राज्य, देश का ही प्रतिनिधित्व करता है। जैतून की शाखा जीत, उर्वरता और समृद्धि का प्रतीक है। यह पता चला है कि कैथरीन द्वितीय के तहत, उसके शासनकाल के दौरान, कानून और व्यवस्था का शासन था और देश समृद्ध हुआ।

इसलिए, कलाकार ने न केवल साम्राज्ञी का एक प्रामाणिक चित्र चित्रित किया - वैसे, उसने कभी उसके लिए पोज़ भी नहीं दिया। (और निश्चित रूप से कैथरीन द्वितीय ने वास्तव में ग्रीक मंदिर में खसखस ​​​​की कलियाँ नहीं जलाई थीं, और एक छोटा इतालवी ग्रेहाउंड कुत्ता, ईगल नहीं, आमतौर पर उसके पैरों पर बैठता था)। इसके विपरीत, चित्र समानता के लिए प्रयास किए बिना, डी. जी. लेवित्स्की ने "आदर्श साम्राज्ञी" की छवि बनाई। और कई विवरणों ने इसमें उनकी मदद की - प्रतीक जिनमें उन्होंने अपने काम के अर्थ को "एन्क्रिप्ट" किया। यह "रूपक" है, जिसे ग्रीक से "रूपक" के रूप में अनुवादित किया गया है।

ई.आर. का पोर्ट्रेट दशकोवा

कैथरीन द्वितीय

पी.वी. बाकुनिन बोल्शोई का पोर्ट्रेट
1782, कैनवास पर तेल

ई.ए. बाकुनिना का पोर्ट्रेट
(पी.वी. बाकुनिन की पत्नी)

1782, कैनवास पर तेल,
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

जी.के.लेवित्स्की का पोर्ट्रेट (?)
1779, कैनवास पर तेल,
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

ए.या.लेवित्स्काया का पोर्ट्रेट
1780 ग्राम, कैनवास पर तेल,
चेल्याबिंस्क सिटी आर्ट गैलरी

आई.वी. लोपुखिन का पोर्ट्रेट
~1802-1804, कैनवास पर तेल,
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

सपना भाग गई...कहाँ जाऊँ?
मैं एक अलौकिक छवि की कल्पना करता हूं।
एक बार फिर मैं यह स्वीकार करने में जल्दबाजी करता हूं:
तुमने मेरी शांति चुरा ली.
कलाकार डी. लेवित्स्की, "एम. डायकोवा का पोर्ट्रेट"

एम.ए. डायकोवा का पोर्ट्रेट
1778, कैनवास पर तेल, 61x50
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

अन्ना डेविया बर्नुज़ी का पोर्ट्रेट
1782, कैनवास पर तेल,
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

उर्सुला मिनिस्ज़ेक का पोर्ट्रेट
(लगभग 1750-1808)
1782., कैनवास पर तेल,
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

एम.आई मुसर का पोर्ट्रेट
~1790 ग्राम, कैनवास पर तेल,
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

एन.आई.नोविकोव का पोर्ट्रेट
(1744-1818)

1792 से पहले, कैनवास पर तेल, 61 x 50 सेमी
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

प्रसिद्ध "स्मोल्यंका" का चक्र - स्मॉली इंस्टीट्यूट में एजुकेशनल सोसाइटी फॉर नोबल मेडेंस के विद्यार्थियों के सात चित्र। 1772 से 1776 की अवधि में कलाकार डी. जी. लेवित्स्की द्वारा बनाए गए इन चित्रों को न केवल रूसी, बल्कि 18वीं शताब्दी के यूरोपीय चित्रण के शिखरों में से एक माना जाता है। वे निष्पादन के उच्च कौशल, मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की गहराई और सूक्ष्मता से प्रतिष्ठित हैं।

अलीमोवा जी.आई. का पोर्ट्रेट
1775 ग्राम, कैनवास पर तेल, 222x166 सेमी

बोर्शकोवा एन.एस. का पोर्ट्रेट
1776, कैनवास पर तेल
1776. कैनवास पर तेल। 197x135 सेमी
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

ई.एन. ख्रुश्चोवा और ई.एन. खोवांस्काया का पोर्ट्रेट
1773 ग्राम, कैनवास पर तेल, 164 x 129
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

ए.डी. लेवित्स्काया (अगाशी) का पोर्ट्रेट
कलाकार की बेटी
1785 ग्राम, कैनवास पर तेल, 118x90
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

लेव्शिना ए.पी. का पोर्ट्रेट
1775 ग्राम, कैनवास पर तेल, 213x140 सेमी

राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

मोलचानोवा ई.आई. का पोर्ट्रेट
(1758-1809)
1776 ग्राम, कैनवास पर तेल, 181.5 x 142.5
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

ई.आई.नेलिडोवा का पोर्ट्रेट
1773, कैनवास पर तेल, 164x106
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

ए.ए. का पोर्ट्रेट बचपन में वोरोत्सोवा
1780 के दशक के अंत में - 1790 के दशक की शुरुआत में, कैनवास पर तैलचित्र। 61 x 50 (एक आयत में अंकित अंडाकार)
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

एक बच्चे के रूप में एकातेरिना वोरोत्सोवा का चित्रण
1780 के दशक के अंत में। कैनवास पर तेल, 62 x 49.5 (एक आयत में अंडाकार अंकित)
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

काउंटेस एम.ए. का पोर्ट्रेट बचपन में वोरोत्सोवा
1780 के दशक के अंत में - 1790 के दशक की शुरुआत में। कैनवास पर तेल, 63 x 49.5 (एक आयत में अंडाकार अंकित)
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

ई. ए. वोरोत्सोवा का पोर्ट्रेट
1783 ग्राम, कैनवास पर तेल, 49 x 60 सेमी
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

प्रस्कोव्या वोर्त्सोवा का पोर्ट्रेट
`~1790 ग्राम, कैनवास पर तेल, 62.5 x 49.5 (एक आयत में अंडाकार अंकित)
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

ग्रैंड डचेस एलेक्जेंड्रा पावलोवना का पोर्ट्रेट
(1783-1801) 1790, कैनवास पर तेल
पावलोव्स्क पैलेस, पावलोव्स्क

एफ.पी. मेकरोव्स्की का पोर्ट्रेट
फैंसी ड्रेस में
1789, कैनवास पर तेल,
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

या.आई.बिलिबिन का पोर्ट्रेट
(1779-1854)
1801, कैनवास पर तेल,
स्टेट हर्मिटेज संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

आई.के. बिलिबिन का पुत्र

वी.आई. का पोर्ट्रेट मित्रोफ़ानोव और उनकी पत्नी एम.ए. मित्रोफ़ानोवा
1790 का दशक, कैनवास पर तेल, 61.5 x 49.5
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

ग्रैंड डचेस कैथरीन पावलोवना का पोर्ट्रेट
1790 ग्राम, कैनवास पर तेल
पावलोव्स्क पैलेस, पावलोव्स्क

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ग्रैंड डचेस ऐलेना पावलोवना का पोर्ट्रेट। 1791. कैनवास पर तेल।
लेवित्स्की को सुंदर बच्चों और युवाओं के चित्रों के निर्माता के रूप में जाना जाता था। इस चित्र में लेवित्स्की ने कैथरीन द्वितीय की पोती, 7-8 वर्षीय लड़की को चित्रित किया। इस चित्र को देखकर, हम समझते हैं कि लेवित्स्की बच्चों के चित्रों का एक नायाब स्वामी था। और ये बात है 18वीं सदी की. एक दुर्लभ घटना थी. कार्य में एक औपचारिक, प्रतिनिधि चित्र, अर्थात् रचना योजना, मुद्रा, कपड़े, पुरस्कार के तत्व शामिल हैं। उसी समय, लेवित्स्की की असाधारण प्रतिभा और कौशल ने उन्हें आधिकारिक चित्र से परे जाने की अनुमति दी। एक वयस्क महिला की तरह कटी हुई पोशाक, एक शानदार केश और एक गौरवपूर्ण मुद्रा एक छोटी लड़की की भावनाओं की पवित्रता और स्वाभाविकता के आकर्षण को छिपा नहीं सकती है। अद्भुत कौशल के साथ, कलाकार पाउडर चांदी के बालों के प्रभामंडल में एक सौम्य बच्चे के चेहरे को चित्रित करता है, नीली आँखों का एक खुला रूप, एक बमुश्किल ध्यान देने योग्य मुस्कान के साथ बचकाने मोटे होंठ। लेवित्स्की का यह काम 18वीं सदी के सर्वश्रेष्ठ बच्चों के चित्रों में से एक है।

एक बच्चे के रूप में मारिया पावलोवना का चित्रण
(सम्राट पॉल प्रथम की बेटी)

1790 ग्राम, कैनवास पर तेल
पावलोव्स्क पैलेस, पावलोव्स्क

एम.पी. नारीशकिना का पोर्ट्रेट
1802 ग्राम, कैनवास पर तेल, 59 x49 सेमी
लौवर

आई.आई.शुवालोव का पोर्ट्रेट
1790 ग्राम, कैनवास पर तेल
पावलोव्स्क पैलेस, पावलोव्स्क

शिमोन रोमानोविच वोरोत्सोव का पोर्ट्रेट
कैनवास पर तेल, 69 x 51.5 सेमी
राज्य व्लादिमीर-सुज़ाल ऐतिहासिक और वास्तुकला संस्थान
और कला संग्रहालय-रिजर्व

एफ.एस. रेज़ेव्स्काया और राजकुमारी एन.एम. का पोर्ट्रेट डेविडोवा
1772 ग्राम, कैनवास पर तेल, 161 x 103
राज्य रूसी संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

दिमित्री ग्रिगोरिएविच लेवित्स्की यूक्रेनी मूल के एक रूसी चित्रकार हैं, जो 18वीं शताब्दी की यथार्थवादी चित्रकला के प्रतिनिधि हैं।

लेवित्स्की की प्रशिक्षुता के वर्ष

भावी गुरु का जन्म 1735 के आसपास पुजारी ग्रिगोरी किरिलोविच नोस के परिवार में हुआ था, जिन्होंने अपना उपनाम बदलकर "लेवित्स्की" करना आवश्यक समझा। यह पोल्टावा प्रांत के छोटे से गांव मायाचका में हुआ। पिता, एक साधारण ग्रामीण पुजारी होने के बावजूद, यूक्रेन में बारोक शैली में एक प्रसिद्ध उत्कीर्णक, "प्रेरित", "गॉस्पेल" के प्रसिद्ध चित्रकार, उत्कीर्ण चित्रों, धार्मिक और धर्मनिरपेक्ष रचनाओं के लेखक थे।

ऐसी जानकारी है कि ग्रिगोरी किरिलोविच ने कीव में प्रसिद्ध सेंट एंड्रयू कैथेड्रल की पेंटिंग में भाग लिया था। यह वह प्रतिभाशाली व्यक्ति था, जो निस्संदेह दिमित्री लेवित्स्की का पहला शिक्षक बना। बीस वर्षों तक भविष्य का कलाकार कीव में रहा, अनुभव और प्रभाव प्राप्त किया, अपने पिता और ए.पी. एंट्रोपोव से सबक लिया। सेंट पीटर्सबर्ग चले जाने के बाद, युवक ने अध्ययन के लिए शुवालोव अकादमी में प्रवेश किया और साथ ही एंट्रोपोव के स्टूडियो में अपनी पढ़ाई जारी रखी। यह तब था जब एक चित्रकार के रूप में लेवित्स्की की प्रतिभा बढ़ी।

डी. लेवित्स्की की रचनात्मकता की शुरुआत

दिमित्री लेवित्स्की की रचनात्मक गतिविधि आइकन पेंटिंग से शुरू हुई। एंट्रोपोव के प्रशिक्षु के रूप में, उन्होंने राज्याभिषेक समारोह के लिए मास्को के केंद्र को सजाने में भाग लिया: उन्होंने सजावट और पेंटिंग रचनाएँ तैयार कीं।

ए.एफ.कोकोरिनोव का पोर्ट्रेट

युवा लेवित्स्की की पहली पेंटिंग में से एक आज तक बची हुई है - एक रूसी वास्तुकार और पहले निर्देशक ए.एफ. कोकोरिनोव का चित्र। चित्र को प्रबुद्धता युग के एक औपचारिक चित्र के सभी मानकों के अनुपालन में एक सच्चे गुरु के ब्रश से चित्रित किया गया था, जब कैनवास पर न केवल एक प्रसिद्ध व्यक्ति को दर्शाया गया था, बल्कि उनके प्रेरित श्रम के फल भी थे। लेवित्स्की की पेंटिंग में कोकोरिनोव को कला अकादमी की इमारत की एक ड्राइंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ दर्शाया गया है। इस काम को बहुत सराहा गया: कलाकार को शिक्षाविद की उपाधि मिली। आजकल यह पेंटिंग रूसी संग्रहालय में रखी हुई है।

पी. ए. डेमिडोव का पोर्ट्रेट

यह पेंटिंग लेवित्स्की के औपचारिक चित्र का एक और उदाहरण है। डेमिडोव को यहां अनाथालय की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक ड्रेसिंग गाउन और टोपी में चित्रित किया गया है, जिसे फूलों के बर्तनों से घिरा हुआ उनके धर्मार्थ निधि से बनाया गया था। घरेलू सहजता या एक अमीर अभिजात वर्ग की जानबूझकर विलक्षणता, सच्ची परोपकारिता या दिखावटी दान - डेमिडोव की चित्र छवि में क्या प्रबल है, यह दर्शक पर निर्भर करता है। किसी भी मामले में, चरित्र के जीवंत पुराने चेहरे को देखकर, उसकी हँसती हुई आँखों को, आत्म-विडंबना के तत्व का परिचय देते हुए, चित्र में चित्रित व्यक्ति के लिए सहानुभूति की भावना पैदा होती है।

एम. ए. डायकोवा-लवोवा का पोर्ट्रेट

1778 में, लेवित्स्की ने एम. ए. डायकोवा का एक चित्र चित्रित किया। यह प्रसिद्ध वास्तुकार लावोव की पत्नी का एक कक्ष चित्र है (इसमें रखा गया है)। कलाकार ने कुशलतापूर्वक और स्पष्ट रूप से लड़की के आकर्षण और यौवन को व्यक्त किया, जिससे दर्शक उसकी सुंदरता, आंतरिक गरिमा, बुद्धिमत्ता और स्त्रीत्व की प्रशंसा करने के लिए मजबूर हो गए। शरीर के आकार और सिर की हरकतों की नरम प्लास्टिसिटी, पोशाक के नरम हरे रंग के टोन के साथ मिलकर एक युवा महिला की एक सुंदर सामंजस्यपूर्ण छवि बनाती है।

एन.आई.नोविकोव का पोर्ट्रेट

एन.आई. नोविकोव 18वीं शताब्दी में एक प्रसिद्ध शिक्षक, प्रचारक और पुस्तक प्रकाशक थे। लेवित्स्की ने संभवतः 1797 में अपना चैम्बर चित्र चित्रित किया था। यह छवि उस व्यक्ति के उल्लेखनीय दिमाग और ऊर्जा को फिर से दर्शाती है जिसने मॉस्को में प्रिंटिंग हाउस, पुस्तकालय और स्कूल खोले। यह चित्र न केवल मैत्रीपूर्ण स्वभाव को दर्शाता है, बल्कि लेखक का अपने चरित्र के प्रति गहरा सम्मान भी दर्शाता है। वैसे, नोविकोव के करीबी दोस्तों में से एक होने के नाते, लेवित्स्की ने श्लीसेलबर्ग किले में कारावास के दौरान बदनाम पत्रकार का समर्थन किया।

कैथरीन द्वितीय का पोर्ट्रेट

महारानी कैथरीन का चित्र 1783 में चित्रित किया गया था। यह आदर्श प्रबुद्ध विधायक का एक औपचारिक चित्र है, जिसे "फेलित्सा" कविता में महिमामंडित किया गया है। चित्र की पृष्ठभूमि आकस्मिक नहीं है - न्याय की देवी का प्राचीन मंदिर; यह कैथरीन के चित्र को विशेष गंभीरता, रूपक और भव्यता देता है। क्लासिकवाद की विशेषताएं यहां उल्लिखित हैं: रंग की स्थानीयता, मात्रा की स्पष्टता, स्ट्रोक की चिकनाई। लेवित्स्की ने महारानी के चित्र के तीन संस्करण चित्रित किए: 1780, 1783 और 1790। तीनों पेंटिंग रूसी संग्रहालय में हैं।

स्मोलियंस के चित्र

1772 से 1776 तक, लेवित्स्की ने स्मॉली इंस्टीट्यूट ऑफ नोबल मेडेंस के छात्रों के औपचारिक चित्रों की एक श्रृंखला चित्रित की। विशेषज्ञों का मानना ​​है कि ये 18वीं सदी की यथार्थवादी चित्रकला के सर्वश्रेष्ठ चित्र हैं। "स्मोल्यांका" को पूर्ण विकास में, अकेले और जोड़े में दर्शाया गया है, वे नृत्य करते हैं, संगीत बजाते हैं, बजाते हैं और संवाद करते हैं। उनमें कोई कृत्रिम प्रभाव नहीं है, बल्कि शालीनता, पवित्रता, युवा शर्म, ताजगी और आकर्षण है। प्रत्येक छात्र का चरित्र व्यक्तिगत है: विनम्र, असुरक्षित ख्रुश्चोवा, हंसमुख और सुंदर खोवांस्काया, आराम से और हंसमुख नेलिदोवा, दिलेर और उज्ज्वल बोर्शचोवा। इन और अन्य लड़कियों की छवियों में एक व्यक्ति के मानसिक जीवन की सभी विविधताएं शामिल हैं, चित्रों की ज़ोरदार बहाना और नाटकीयता के बावजूद।

जीवन के अंत में

जैसे-जैसे लेवित्स्की बड़े होते गए, उनकी आँखों की बीमारी बढ़ने लगी। उन्होंने कम से कम काम किया और फिर पेंटिंग करना बिल्कुल बंद कर दिया। लेकिन उन्होंने कई छात्रों को पीछे छोड़ दिया और रूसी चित्रांकन के विकास को प्रभावित किया। कलाकार की मृत्यु 4 अप्रैल (16), 1822 को हुई।